本节书摘来自异步社区《Photoshop修色圣典（第5版）》一书中的第1章1.4节军火库的武器，作者【美】Dan Margulis,更多章节内容可以访问云栖社区“异步社区”公众号查看。
1.4 军火库的武器
Photoshop修色圣典（第5版）
Photoshop的命令越来越丰富。但是，即使本书是一本Photoshop高级教程，我们也只关注几个问题——真正在原稿与修正后的图片之间造成差异的问题。
在建立通常被称为“利用数值修正颜色”的方法时，曲线是不可或缺的。我们用曲线来确保每幅图都有完整的阶调范围，再突出图中最重要区域的细节，避免颜色失真。
通道混合可以解决曲线不能解决的某些问题。其最典型的用法就是修补对比度弱的通道。在第7章，我们会介绍这一技术，探讨一个看似与色彩修正无关的话题，制作优质黑白图片。然后我们会在第8章将此技术应用于彩色图片。更复杂的通道混合也是很有价值的，但最好是在最后几章讲。
大多数图片都需要锐化，因为无论相机对焦有多准，拍摄过程的局限性也常常会引起轻微的模糊。
数码相机的出现是好坏参半的。它最大的问题之一——在底片时代没有大范围出现的一个问题——是为了加强中间调的对比度而牺牲高光和阴影，高光和阴影变成了极端的颜色，失去层次感。刚才说的3种方法都可以有效地解决这种问题，而与锐化密切相关的“阴影/高光”命令可以节约很多时间。若没有很好地领会锐化滤镜的基本工作原理，使用“阴影/高光”命令就很难获得最佳效果。
刚才已经列出了本书着重讲述的命令，但有一些命令，本书没有强调，有些方法则尽量不谈，比如“图像>调整>亮度/对比度”命令，此类方法过于基础了。其他方法虽然吸引人，但是已经被滥用，其中最突出的就是利用选区单独调节图像的局部。
有经验的摄影师都会从有问题的照片上获得启发，一头绿色的牛就是这样的反面教材，即使是经验欠缺的人也能发现它的问题，而且讨厌这种绿色调，但修正起来常常会落入选区的俗套。
如果牛偏绿了，它周围的景物也会跟着偏绿，比如它脚下的草。草有不同的种类、不同的颜色，像照片中那么绿的草也不是找不到，但当牛的颜色调好后，草跟它在一起就显得不协调了。
因此，不应用选区给牛调色。
选区和蒙版不是毫无用处的。如果我们剪下图像的某一部分或者扩展背景，通常一个选区是适宜的。当一张照片有两处冲突的光源时，建立选区通常是协调整个照片颜色的唯一方法。如果模特穿的是蓝色衬衫，客户希望把它变成红色的，选区通常是必需的。
由于数码摄影的迅速普及，在本书第4版面世时，选区比以前更重要了。底片只能简单地记录入射光的量，可能更好，也可能更糟。而数码相机结合各种技法，把照片变成数码相机制造商认为更有吸引力的样子。通常它干得不错，但也常常需要反修正，逆转数码相机自动调节的败笔。反修正有时需要选区、蒙版，或者Photoshop的图层颜色混合带功能。
类似地，“色相/饱和度”和“可选颜色”命令都非常重要，但是用得太多了。我们总是希望使用曲线可以解除画面的任何痛苦，在实际工作中，曲线并不总是万金油，这时可以补充其他命令，前提是曲线确实不够用了。
曲线的3种简化形式，即“亮度/对比度”、“色彩平衡”和“色阶”命令，本书不会讨论。那些想与鲨鱼同游的人必须备一艘小船在身边，在色彩修正的大海中，我们的小船应该是曲线，进入危险的深水区时，它可以让图像安全地浮起来。
最后，我们必须认识到有两方面的工作不能称为“命令”，也不能与刚才说到的那些命令相提并论。
一、所见即所得，即在印刷中获得预期的颜色。
二、在用Photoshop打开图片之前，是否有可能使用采样模块（如Photoshop的Camera Raw、苹果机的Aperture、Adobe的Lightroom，或者相机厂商提供的类似软件）把图片处理好。有些人没法这么做，他们的数码相机只能把照片输出成JPEG这样的格式，而有些人的数码相机又只能输出RAW格式，其他人则可以在这两种格式中选择。
这类软件的发展日新月异。目前，它们的弊端是运算速度太慢，与Photoshop相比，子命令不够强大；其优点是，给我们提供未经数码相机自动调节的素材，便于进一步处理。
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