本节书摘来自异步社区《Photoshop修色圣典（第5版）》一书中的第1章1.8节我开始看见光线，作者【美】Dan Margulis,更多章节内容可以访问云栖社区“异步社区”公众号查看。
1.8 我开始看见光线
Photoshop修色圣典（第5版）
我们对颜色的感觉不仅仅依靠打印在纸上的墨，它与光是如何刺激我们的眼睛也有关系。光来自太阳、灯或其他辐射体（如显示器）。更常见的情况是，某个物体把光反射到我们正在看的物体上。
人眼对红光、绿光和蓝光最敏感。当它们以同样的量进入我们的眼睛时，我们就看到了中性灰或者说非彩色——白色、黑色或灰色。如果红、绿、蓝三色光进入我们眼睛的量不同，我们就会看见彩色。要让图1.6呈现那样强烈的红色，就要有比绿光、蓝光更多的红光进入观察者的眼睛。
在屏幕上做到这一点非常简单。CRT显示器有3种荧光粉，在电子流的刺激下分别发出红光、绿光和蓝光，LCD显示器用滤镜修改白光也能达到同样的效果。要得到红色，就要把红色光源开到最大，把另外两种光源关闭。
看印刷品时，情况要复杂一些，眼睛的色适应功能会发挥作用。
白纸几乎能反射上述所有的光。即使红、绿、蓝的反射量不同，我们也会主观地认为这是白纸，我们的意识纠正了红、绿、蓝的不均衡。但相机会忠实地记录这种不均衡，它看到的是有色偏的白纸。
在白纸上要再现红花，就要阻止几乎所有绿光和蓝光的反射，尽可能多地让红光反射出来。这可以用红色的墨来表现，但当我们试图印出更多的颜色时，红墨有些问题，稍后再说。
当红光、绿光和蓝光中有一种被完全反射，另外两种没有反射时，我们就会看到鲜艳的红色、绿色和蓝色。当它们的量较为均衡时，混合而成的颜色就较含蓄。比如说，有少量光线进入我们的眼睛，蓝光只比绿光和红光稍多一些，我们看见的就是接近黑色的深蓝。又比如说，要把图1.6中的红色变含蓄该怎么办呢？减少其中的红光，增加其中的绿光和蓝光，形成一种砖红色，绿光和蓝光冲淡了红光，使之没有那么耀眼了。
可以通过一个小实验来了解红、绿、蓝三原色在人类生活中是多么重要。列出你祖国的国旗上的颜色或别国的国旗上的颜色。我曾对此做过一些研究。我有一个叫“世界国旗”的图库，搜集了数百个人口众多的国家的国旗。我把这些国旗上的颜色归类为图1.7所示的6种颜色1。据我统计，100个国家的国旗里有77个主要采用了红色，有44个国家的国旗使用蓝色，使用绿色的有26个。
间色用得非常少。22个国家的国旗上有黄色。斐济、乌克兰和联合国的旗帜上有浅绿色。斯里兰卡是世界上唯一个国旗大量使用紫色的国家。原色使用了147次，间色只使用了27次。
既然色光三原色红、绿、蓝这么常见，为什么印刷所用的三原色却不是它们呢？如果印刷三原色也是红、绿、蓝，不就可以直接印出红花或国旗上的鲜艳颜色而无须借助于CMY了吗2？
在印刷中，红墨、绿墨和蓝墨是很少用的，因为它们不能印出像黄色这样明亮的颜色。这是一个关于加色混合与减色混合的话题3。
理想的红墨会反射出所有的红光并吸收所有的绿光和蓝光，理想的蓝墨会反射所有的蓝光并吸收所有的绿光和红光，这对于印刷法国、英国、美国等国家的国旗上的紫色是有用的。蓝墨和红墨的覆盖率达到70%就是深紫色。但如果想要极亮、极鲜艳的紫色呢？那就必须让印上了红墨和蓝墨的纸反射所有的红光和蓝光，而不反射绿光，但这是不可能的。先说红墨，它会吸收形成紫色所需的蓝光，再说蓝墨，它会吸收形成紫色所需的红光。即使这两种墨印得很淡，红光和蓝光也不可能完全被反射到我们眼里，因此用它们印刷极明艳的紫色是行不通的。
红墨、绿墨和蓝墨，每一种都会大量反射本色光，吸收另外两种色光4。要想在油墨混合时释放至少一种色光，每种油墨都应该只吸收色光三原色中的一种而反射另外两种。要印出品红，我们需要的是只吸收绿光、同时反射红光和蓝光的油墨，而不是只反射绿光的油墨；要印出黄色，就需要只吸收蓝光的油墨；要印出青色，就需要只吸收红光的油墨。刚才说的是理想油墨，真实的油墨不能完全吸收它应该吸收的那种色光，但也能吸收大部分，例如青墨能吸收大部分红光5。
图1.7 颜色之间的关系。
无论是照相、喷墨打印、静电复印、胶印还是更特殊的输出方式，只要试图在图片中再现逼真的颜色，就必须使用青、品红和黄这3种颜色，它们是印刷三原色或颜料三原色。可能还会有其他颜色加进来，通常是黑色，如有余地并确实需要，还可加上其他颜色。但最基本的是青、品红和黄。
便宜的台式打印机（有些也不是特别便宜）看似RGB打印设备，但实际上不是。它们可能要求输入文件的色彩模式为RGB，但它们像其他的打印机一样以青、品红和黄为三原色打印6。
从图1.7可以看出来，青的互补色是红，绿的互补色是品红，黄的互补色是蓝。在理想的世界里，红色就是青色，RGB就是CMY7。
令人遗憾的是，这两种色彩模式之间是有差别的。最典型的例子将在第3章讨论——在CMYK模式下得不到非常理想的蓝色。CMYK色域本来就比RGB色域窄，墨色不纯、印刷时的网点扩大、黑色通道的存在还会影响CMYK色域。但是，RGB的每个通道在CMYK中都有同源的通道。
1这个色环中的6种颜色是色光三原色（红、绿、蓝）和它们的间色（青、品红、黄）。间色即两种原色混合而成的颜色。
2C、M、Y是印刷三原色青（Cyan）、品红（Magenta）、黄（Yellow）的缩写，在本书中将多次出现。此外印刷还常常将黑色（Black）补充进来，其缩写是K。
3色光混合时亮度增加，叫“加色混合”，油墨或颜料混合时亮度降低，叫“减色混合”。以红、绿的混合为例，红光与绿光混合得到的是比两者更亮的黄光，而红墨与绿墨混合只能得到深灰色。
4红墨、绿墨和黄墨中的任意两种混合，都会把色光三原色同时吸收，把颜色变灰变暗，因此它们不能用作印刷三原色。
5另外，真实油墨也不能完全反射它应该反射的那两种色光，但能反射大部分，例如青墨能反射大部分绿光和蓝光。要了解油墨三原色与色光三原色的关系，请看图1.7，在这个色环上，印刷原色能够大量吸收的是与它正对的那种色光，能够大量反射的是与它相邻的两种色光。
6R、G、B是色光三原色红（Red）、绿（Green）、蓝（Blue）的缩写。
7这是对色光三原色与理想油墨三原色之间的关系的粗略描述，严格地说，把RGB模式转换为理想油墨的CMY模式后，C、M、Y通道分别与原来的R、G、B通道一样。其实验依据是照相制版分色。若用纯红的光照射原稿，青色会变黑，整个画面的明暗分布即是复制它所需的青色油墨的密度分布，而这个画面与我们今天在Photoshop里看到的红色通道、青色通道一样；用纯绿的光照射原稿会显示绿色通道，这也就是复制它所需的品红通道；用纯蓝的光照射原稿会显示蓝色通道，这也就是复制它所需的黄色通道。上述现象的根源在于前面讲过的油墨三原色对色光三原色的吸收和反射特性，更详细的情况请参阅印刷色彩学方面的专门教程。
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