风格化的模型制作起来比较困难，需要多个软件配合制作。下面艺术家CloéMolinari分享使用在Maya，Substance Painter和MT4创建一个风格化立体模型的过程，并介绍在SP和Marmoset中工作的重要性。
01模型参考对于这个项目，只是想在空闲时间中制作一些模型，于是在ArtStation中寻找参考。我很喜欢Artemy Manahov制作的坟墓作品。并想以3D方式重新创建此作品模型，目标是在没有良好优化的情况下对场景进行漂亮的渲染。
模型制作流程如下：
先制作坟墓和地面，然后将其导入到ZBrush中雕刻，并直接在ZBrush中制作草和蜡烛。在Maya中制作硬币，雕刻完成后，在Maya上对其重新拓扑。之后在Substance Painter中对模型进行烘焙和纹理化，最后在Marmoset Toolbag中设置渲染。
02开始制作
从Maya开始创建简单模型，在制作过程中不要接近概念的形状，不做过多的细化。
总体形状已经制作出来，网格非常干净，如有必要，可以在ZBrush中进行修改。
03ZBrush制作高多边形
导入ZBrush创建高多边形，并添加细节，使网格具有一个历史记录。模型必须在远处可见且简单。
转换成高多边形的过程：
使用“几何”子工具上的“折痕”工具来折痕硬边缘，调整数值。在数值上，不想平滑的硬边都被弄皱了。如果对某些边缘不满意，可以使用ZModeller笔刷手动增加或减少边缘。
将网格划分多次，然后取消所有边缘的划分，并再划分一次使边缘具有良好的平滑度。如果有必要，可以上光以再次平滑边缘。
现在开始雕刻。制作一个DynaMesh，并从Trim-Dynamic和Orb-Flat开始，以损坏所有边缘。
为了取得重大突破，使用ClipCurve创建孔。
然后使用DynaMesh / Divide / Smooth进行清理，并使用TrimDynamic和OrbFlatten笔刷进行雕刻。需要更多3D建模资料点击👉🏼加入👈🏼 获取3D游戏建模福利
然后添加裂缝以承受较大的损害，将Orb_Cracks与LazyMouse一起使用。
至于面部，使用MaskPen，Inflate和Smooth添加一些裂缝和损坏。
对于头骨，在印版的副本上直接戴上口罩。然后使用拆分的“屏蔽点”将其分开，使用GroupsLoops，ZRemesher和Movetool对其清理以精炼形状。像坟墓的其余部分一样将其挤出并雕刻。
对于蜡烛，从单个气缸开始，使用SnakeHook，Move，Smooth和Inflate处理一般形状。在加工形状时提高分辨率，再使用Dam Standard和Trim Dynamic处理细节。
对于地面，使用Orb_Rock_Detail并应用噪波。然后添加Alpha裂缝，应用ClayPolish风格化裂缝。最后使用Orb_Rubble添加小石头。
对于草，为草叶创建一个网格，变成一个插入网格。
因为不想过度优化，所以硬币是唯一的，并且具有单个UV，没有模块化。这是最后的高多边形：
04拓扑UV
回到Maya，在最后低点中，将大/中档详细信息位于拓扑中。因为添加的细节越多，烘焙就越容易。但需要保持最佳状态，因此不要过多进入多边形。过程：在高聚上做一个抽取大师，将此模型导入Maya进行拓扑。然后保留封锁，这可以删除面孔并创建新的细节，将面孔保留在没有大变化的地方。
对于蜡烛和草地，使用ZRemesher和Decimation笔刷制作。
使用一组相同的纹理像素比率进行UV设置，并使用UV工具包。通常点击“基于法线的贴图”-“切边”-“展开”。
展开所有网格后，使用布局选项将它们全部收集到一个UV集中。最终结果：
使用Substance Painter之前，在Maya中将拆分网格以烘焙法线，因此在烘焙过程中没有投影。
叠加Maya的高点和低点，所有不同部分都分开了。选择所有部分，然后在时间轴上的0上设置动画关键帧。在时间轴上移动，在低端和高端选择相同的部分，并将它们设置在一起。然后添加一个新的琴键，对不同的部分进行操作。所有对象之间不再有接触。
05SD烘培
烘焙过程中可以看到低聚材料变得栩栩如生。烘焙过程：使用爆炸网格烘焙法线、曲率，导入最终网格，烘焙其他地图的AO位置。
06Substance Painter纹理化
在纹理化过程中，使用很多带有烘焙纹理的生成器，例如“环境光遮挡”和“曲率”。
在Painter中进行纹理处理，仅使用填充层和黑色蒙版。这比使用绘画层更容易控制，可以随时更改通道的值。
要创建纹理，从所有资产的底色开始，应用一般的AO和曲率，然后添加一个烘焙照明滤镜。以基色添加一些光照信息，因为后面会在Marmoset中为场景照明。最后添加噪音。
当纹理均匀时，便开始研究不同的部分。
通常根据处理的纹理对Grunge贴图进行调整，从而添加颜色和粗糙度。当添加垃圾/噪音层时，通过生成器添加更多的局部AO和曲率，或在黑色蒙版，级别和滤镜中使用适当的贴图填充图层。在这些图层中，还要处理粗糙度。通常在AO中，粗糙度会更高(非常粗糙)，而曲率会更低(有光泽)。
绘制(仍然带有填充层和黑色蒙版)细节并添加，这些细节在AO和曲率贴图中是不存在的。然后创建一个Marmoset项目，开始创建场景。在处理纹理时，在Substance和Marmoset之间配合操作 。
对于盘子上的文字，先在Photoshop中创建黑白纹理，将其作为Alpha导入到SP。然后将此Alpha应用于画笔，创建一个包含颜色和高度信息的填充层，在其上添加一个黑色蒙版。并直接在板上绘画，调整该填充层。
对于蜡烛，除了其他步骤，还添加厚度层，以创建具有发射性的SSS，并在蜡烛和火焰的顶部添加一层自发光。
虽然不喜欢在Substance Painter中渲染蜡烛的方式，但在Marmoset中看起来不错。下面是轮廓绘制器的外观，最后是所有不同部分的文件夹，图层适用于所有网格：
07渲染图
渲染和照明可以让场景生动有趣，这是PBR风格化场景中最重要的阶段之一。与手绘场景相反，在手绘场景中，可以将所有“照明”，“粗糙度”和“金属”信息放入纹理，在这里您必须使用闪电突出显示那些贴图。可以拥有最好的纹理资产。
这就是为什么在纹理化中在Marmoset早期创建渲染场景的原因。导入网格并应用WIPs纹理时，放置了第一个定向光，并在纹理化过程中对天空、渲染和摄影机进行设置。
对于蜡烛，添加强度大，范围小的点光源。完成纹理后，开始照明和后期处理。调整已有的灯，并添加蓝色边缘灯，以增加与其他灯的对比度。
这是场景的所有最终设置，风格化模型制作完成。
