本节书摘来自异步社区《调色师手册：电影和视频调色专业技法（第2版）》一书中的第2章，布置调色工作间，作者 【美】Alexis Van Hurkman（阿列克谢·凡·赫克曼），译者 高铭，陈华，更多章节内容可以访问云栖社区“异步社区”公众号查看。
布置调色工作间
观众观看节目所处的观影环境对于图像视觉效果的影响几乎与监视器质量带来的影响一样大。另一方面，你所使用的监视器种类也决定了你需要怎样布置房间。
如果你在对视频进行精密色彩级评估，那么观影环境与你所使用的监视器相匹配是至关重要的。
注意
本章的内容主要来源于SMPTE推荐的实践文档“用于评估的彩色电视图像精密观影环境（Critical Viewing Conditions for Evaluation of Color Television Pictures）”（RP 166-1995号文档）以及《索尼监视器基础》手册（Sony Monitor Basics）。关于DCDM标准的信息则摘自数字影院促进会有限责任公司的《数字影院系统规范（1.2版）》，以及格伦·凯纳（Glenn Kennel）32所著的《数字电影色彩及母版制作，焦点出版社，2006》（Color and Mastering for Digital Cinema，Focal press 2006）。上述资料都可以作为重要参考。
32格伦·凯纳（Glenn Kennel），色彩科学家，从2010年至今担任阿莱总裁兼首席执行官。著有《数字影院系统规范（1.2版）》，以及他所著的《数字电影色彩及母版制作，焦点出版社，2006》（Color and Mastering for Digital Cinema，Focal press 2006）。本书在后面也会多次提及。
视频调色间VS调色影院 33
33即小型调色间和调色影棚。
一般来说，视频工作间是使用一台中等尺寸监视器（LCD或等离子）监看所调整图像，房间面积较小。一般使用弱光，参考监视器背后采用环绕照明。视频工作间适合于广播节目及低预算的长期连播节目。
调色影院是使用视频投影仪（或数字影院投影仪）监看图像的较大房间。因为使用投影仪的缘故，调色工作需要在“暗室”条件下完成，除工作区域的有限照明外，其他区域都没有环境光。调色影院最适合用于电影院放映的项目。
监视器周围的区域
如果你正在布置监视器，调色间的整体布置应该是低调而且饱和度不高的。最重要的是，监视器后部被称为环绕墙的可见区域，应该是中性灰色。
你可以将墙壁粉刷成中灰，或使用幔帐及纺织品进行遮盖。无论选择哪种方式，理想的墙面应该是18%灰，且使用的涂料或材料在合适的环绕光线下仍然能保持中性（参见下一节）。使用的材料务必是中性的，要确认涂料或纺织品不会偏蓝或偏红。（墙面）确切的明度可能会不同，只要不是黑或白就可以（根据DCDM规格布置的数字放映间另当别论）。索尼推荐的灰色环绕墙的面积是显示屏大小的8倍，不过当你直视显示屏时，最好把视野所及的墙面全部涂成中灰。
建立这样的环境有两个好处。第一，在确定墙面没有任何特定色调倾向后，调色师可以在监视器上不受任何外界干扰地评估图像。因为我们的视觉系统会根据周围的颜色来判断色彩，如果环绕墙是橘色的，会让你不自觉地对视频图像做出过度补偿并导致不精确的调整，之后在标准环境下观看时，就会看到不准确的图像。
第二，监视器显示图像的对比度会受到环绕墙亮度的影响。当对电视节目进行调色时，如果墙面过亮或过暗，你可能要承担误判图像亮度的风险。
顺便说一下，照明不要太均匀。SMPTE推荐实践文档RP 166-1995第5.4节提到，“实践证明，均匀照明不是最佳选择，从顶部到底部或由底部到顶部的渐变式照明效果会更合适。”
通过避免在环绕墙上过分均匀地安装照明，并让光线渐变，来实现不均匀照明。另外一个有意思的方法就是用中性的、有纹理的材料，例如用粗织布料或隔音材料拼接起来覆盖环绕墙。总的来说，通过产生对视野内背景的变化来防止视觉疲劳，这样你就不用一整天都盯着单色墙面了。
如何找到中性灰的涂料和纺织品
如果你要涂刷环绕墙，你可以在网上找到不同制造商生产的各种中性涂料配方，有些会很合用。但如果你对准确性有严格要求，也可以找一找基于孟塞尔颜色系统的、光谱精准的中性灰涂料。GTI图形科技公司生产两种符合孟塞尔N7及N8标准灰的中性灰涂料（N8是浅灰，N7深一些）。eCinema公司也生产名为SP-50的光谱平灰涂料。其他涂料及纺织品生产商也销售符合孟塞尔色标的产品，其中N0代表纯黑色，N10代表纯白色。
如果你想自己调涂料，弗兰德斯科技（FSI/尊正数字视频）Flanders Scientific technical的资源网页上提供了涂料配方：www.flandersscientific.com/index/tech_resources.php
监视器周边环境照明
视频工作间中的环境亮度对于监看图像的精确评估有极其重要的影响。这在一定程度上归因于巴特尔松－布雷内曼效应（前面有关于这个效应的注解），该效应说明图像的感知对比度会随着周边环境光线的增加而增加。（见Mahdi Nezamabadi’s34的博士论文《图像尺寸对图像色彩重现的影响（The Effect of Image Size on the Color Appearance of Image Reproductions）》，罗切斯特理工学院，2008））。
34Mahdi Nezamabadi，图像色彩科学家，工程师，现任佳能（美国）资深科学家。
因此，让环境照明与监视器的参考亮度和伽马相匹配很重要。想要更加精准可以使用点测光表测量环境光线亮度，它可以用英尺-朗伯（ft-L）和勒克斯（lux）测量光强度和亮度。
以下是推荐的参考方案。
- 100 cd/m2伽马值2.4：80～120 cd/m2，伽马2.2～2.4这个较为宽泛的范围涵盖了大部分监视器的个人偏好设置值。如果你使用符合BT.1886标准的伽马以及现在推荐的监视器参考亮度值100 cd/m2，那么，目前实践中，广播母带制作所用的环境光线值应不高于12 cd/m2。换句话说，环绕墙反射的环境光应该是监视器上显示的100 IRE白色信号亮度的1%～10%。虽然这个数值听起来很昏暗，但是许多专业机构在高清母带制作时就是使用1%的环境照明。
- 200～320 cd/m2，伽马值2.2：适用于起居室及办公室等有可控照明的环境下，以及有适度照明的剪辑（非母带制作）工作间，这里比较合适的环境照明是监视器上显示的100 IRE白色信号亮度的20%。
监视器周边环境照明的色温
在大多数南北美及欧洲国家，环境照明的色温应该为6500开尔文（D65标准）。这与正午天光的色温相匹配，广播监视器和电脑显示器的色温也应依此设置。
确定照明准确最简单的方法之一，就是使用色彩平衡荧光灯。你可以轻松获得D65级灯管，新型的电子镇流器可以立刻点亮。电子镇流器也可以消除老式荧光照明装置造成的令人不愉快的闪烁。
在一些亚洲国家，包括中国、日本、韩国，标准色温广播显示为9300K（标准化为D93），因此白色更“蓝”。35
35这里作者显然是错的，我国广播电视的标准色温一向是D65标准。所谓“日本使用D93标准”，是早期在CRT显示时使用的民用电视机习惯，而不是标准。
监视器周边环境照明的色彩准确性
光的显色指数（CRI，color rendering index）是对在此光照射条件下的、一组测试对象反射率的色彩真实性测试。36如果使用高CRI（90及以上）光源，那么测量出的颜色可能比较准确。
36指物体用该光源照明和用标准光源（一般以太阳光做标准光源）照明时，其颜色符合程度的量度，也就是颜色逼真的程度。以Ra表示，最大为100。当光源光谱中很少或缺乏物体在基准光源下所反射的主波时，会使颜色产生明显的色差，色差程度越大，光源对该色的显色性越差。
CRI的度量范围是0到100，其中65是典型的商业照明设施的设定值，它会不均衡地输出不同波长的光，而100则代表着可以均匀输出光谱所有波长的完美光源。
注意
在选择环境照明的灯具时，任何涉及LED照明的方案都需要万分小心。虽然这项技术正逐年进步，但廉价的LED固件仍以其低CRI水平和糟糕的色温准确度而声名狼藉。荧光照明仍然使用最为广泛。
实际上，你要找的是CRI在90及以上的灯具。如果你打算安装荧光照明设备，你可以轻松找到具备合适CRI值且可点控亮暗的荧光灯管。
监视器周边环境的照明灯具的推荐
根据布置房间的方式，会有很多色彩平衡照明灯具的选择。以下是一些简单建议。
其中一个简单办法是使用CinemaQuest的家庭影院理想照明灯具系列，它是为大型平板显示器提供精准环境照明而专门设计的。
如果你更愿意自己动手配置，可以考虑Sylvania的Octron 900 T8电子镇流荧光灯系列，它的CRI值高达90。这种灯泡同样也可以在大型工作室中的暗槽照明中提供环境光。
调色间的照明及布置
调色间内其他区域的照明也应严格控制。工作间中不需要太多环境光，因此如果房间内有外窗的话，最好用遮光材料彻底遮挡住。混纺织物或其他遮光织物都可以有效遮光，但是无论用哪一种材料，一定要确保它是完全遮光的，否则光线透过织物射入，潜在风险会很大，情况会更糟。
一旦遮住所有外部光线，调色间的室内照明应该根据以下章节中描述的准则进行细致地布置。
照明位置
工作间中使用的所有照明都应该是非直接的，也就是说在视野范围内不能看到光源。将灯具隐藏在桌后，操作台旁或置于某种壁龛中，再经由墙壁或天花板反射光线是常见布置方式。
绝不能有灯光从前面反射到监视器上。只要有任何光线从正面漏到监视器上，就会导致光幕反射，这是一种会使图像模糊的半透明反射，同时会降低图像在屏幕上的表现对比度。使精确评估黑电平、阴影处细节和整体对比度变得困难。这也是使用间接照明方式的另一个原因。如果你使用顶部照明，可以通过使用灯具前的蛋架遮光格将光线向下导至操作区，这也同时消除了两侧漏光现象。
照明强度
SMPTE RP166-1995文档（现已停止使用）中对照明强度有具体的建议，它仍然可以对如何将光线引导至你和客户需要的区域提供相关指导。
- 调色师工作区照明：推荐做法是将调色师工作区用3～4 ft-L (10～13 cd/m2)的光线照明，这种亮度应该刚好能看清调色台。不可以有光漏到监视器上。工作区域的色温应该与监视器背景环境色温相匹配。
- 客户工作区照明：客户需要能看清他们的笔记来和调色师沟通，SMPTE推荐的客户区照明强度是2～10 ft-L (6～34 cd/m2)。照明光线应垂直降落在客户的桌子附近，且不能漏光到面向监视器的墙上（可能会导致不必要的反射）或直接漏光到监视器上。
由于房间中的环境光会对感知对比度有很大的影响，根据经验，工作间中的环境光最好与目标受众所处环境的环境光亮度相匹配。换句话说，如果你正在调色的项目，将会在客厅这种普通环境中观看，那么应当适当调高环境光亮度。而如果你在做的项目，对将要在黑暗的影院环境下播映，并且你没有使用投影仪来调色，那么应降低环境光线亮度。
用于环境照明的灯具
如果你打算将卤素灯用于客户和工作区照明，Ushio公司提供白星卤素灯系列产品，可以达到5300K和6500K的平衡色温。如果与覆盖灯泡的小型蛋架遮光格协同使用，可以为工作照明提供有效且精确的光线来源。
更多室内环境照明相关知识
在较小的房间里，充足的室内环境照明可以通过监视器周边、调色师工作台和客户端桌面区域的照明获得。较大的房间可能需要额外的环境光，这可以通过沿墙壁设置的灯槽或嵌壁灯实现。现在有争议的话题是：工作间内客户的环境照明的色温应当如何设置。
贴士
一些调色师在房间中设立“白点”，指的是在墙上纯净的、非饱和的白色区域，并通过D65标准照明。你可以把它看成是给眼睛使用的白卡。在长时间工作后，由于眼睛的视觉疲劳，你对白色的感知可能会产生偏差。这时，瞥一眼墙上的“白点”可以让你重新获得对中性白的正确感知。你也可以通过观看输出到监视器上的白色静帧来达到此效果。
有一种观点是：所有额外的环境光色温都应与监视器及其周边照明的色温相匹配，以保持房间的中性化。调色师工作区和客户区之间的色温变化，会使调色师在评估图像与和客户交谈之间来回切换的时候感到非常头疼。如果你追求绝对精确的话，在这点上一定不能错。
另一方面，一些调色师认为，在昏暗的房间中一整天使用D65照明会显得客户区很冷色调，而且不舒服，又因为调色师希望客户能再次光临，所以他们决定安装暖色灯具，例如5500K或4100K的灯具。只要这种照明的光线处在调色师背后，不在他们的视野范围内，且光线不会直接漏到监视器上，我也不太反对这种方式。
无论你怎样设计，最后一点，记得要通过精心布置所有你安装的环境光源，来避免在监视器上产生光幕反射。这也包括避免对监视器后面墙壁的直接照明。
很明显，这些都是理想化的情况，在你的调色间里不一定会适用。但是，如果由于忽视这些建议而产生负面影响的话，那么后果只能你自己承担了。过暖和过亮的室内照明会对调色师评估图像的感知造成明显的影响，这样也会对调色师做出的调色决定产生明显的影响。你肯定不希望因为漏到屏幕上的光使你看不清调色图像的真正黑电平，从而对黑色过度压缩。
舒适、中性的办公家具
你肯定希望把工作台设置得尽可能舒适，座椅、键盘及鼠标的高度适宜；监视器依照人体工学调整，从而避免背颈部疼痛或手腕疲劳。因为你会长时间坐在工作区内，所以你最好能身体放松从而专注于工作。
你的椅子应该耐用、舒适、可调节高度（你不可能为了一把好椅子花太多钱）37。而且你最好确保客户也有舒适的座椅，这会使他们的态度大有改观。
37建议读者根据工作强度来选择优质的椅子，好的椅子花费也不少。
为了营造中性环境，应避免使用亮色及反光材质的桌面。亚光黑色是桌面颜色的好选择。同时，桌面材料应当是无反射的，以避免光线漏到监视器上。
工作间内的装饰
就工作间环境而言，你无须穿着灰色连衣裤坐在灰色房间，在灰色的家具上进行调色。当不在调色师视野范围内，并且不会将光反射到监视器上时，使用些许雅致的哑色也无妨。
近期我见过的大部分调色工作室倾向于在工作区使用深浅不同的灰色，在非环绕监视器背景的区域使用彩色。SMPTE RP 166-1995中建议：“如果工作室中的其他区域需要改变中性色背景环境，那么首选清淡的（柔和）颜色。孟塞尔颜色体系以“近中性色”来定义这类可选色。如果你想知道这些“近中性色”看起来是怎样，请参考X-Rite/Munsell出版的《孟塞尔近中性色手册》（Munsell Nearly Neutrals Book of Color）。
建立一个母版级别的制作工作间，除了技术需求以外，调色师还应该记住，客户来找你不只是为你在技术和创意方面的专业技术，他们还想找一个乐于花时间待着的地方。真皮沙发、有异国情调的咖啡桌和书可能会显得有些可笑，但是在设计房间时花些时间，为即将合作的客户的喜好考虑一下是很有必要的。有一个舒适、装饰有品位且实用的客户工作区，并配备有无线上网和可以小憩的区域，可以让客户有家一般的感觉，这也是他们再次前来的重要因素。
监视器放置
剪辑用的广播监视器更多是为客户准备的，而调色工作间的技术监视器应该放在一个对你和客户来说看起来都很舒适的地方，因为你们在工作中全程都会盯着它。
注意
很常见的是，客户有时会指着电脑显示器上的调色界面说：“你能不能让这个图像看起来更像那个？”尽管这个请求很合理，但这会让人很郁闷，而且很难对客户解释他们为什么不应该以电脑显示器上的图像为准。38
38本章的前面有提到这个问题。
为了使自己保持理智，你最好和客户观看同一台监视器。尽管某些情况下使用多台监视器更有利（例如你配备了超高画质的投影仪和另外的技术监视器），请务必确定客户在描述他的要求时，他所参考的监视器始终只有一台。
如果你的工作室较小，监视器也较小，那么把它放在电脑显示器边是很合理的，但是在工作台上给客户预留一个位置是个好主意，因为客户很可能需要坐在你旁边参与整个调色过程。
如果工作间的大小（和预算）允许，那么推荐购置一台较大的技术监视器并且将其置于电脑显示器后方正中的位置（见图2.11）。这可以使客户坐在指定区域观察图像，并且有助于防止电脑显示屏的光线对技术监视器造成眩光。
被合理放置的高清监视器，应当可以让你和客户都能轻松地查看，应将监视器置于电脑显示器后侧，以防止眩光导致的漏光现象。技术监视器到调色师的距离应该是图像垂直高度的3.3倍。调色师应当确保监视器所摆放的位置，能在每次眼睛视线在监视器与电脑显示器之间切换时不需要将头上下左右来回摆动。
根据工作间和监视器大小，你可能会发现自己和监视器的距离比指导手册中推荐的要近一些，而客户则坐在相应显示屏大小推荐距离的外缘。要记住，你离监视器越近，就越有可能看到图像的像素点，这并不是我们想看到的。坐在适当的位置可以保证图像的像素融为一体39，这样，调色师才能进行适当的评估。
39即要保证看到图像的整体而不是局部。
- 24英寸（对角线长度，下同）显示屏：建议的理想座位距离是1米（3.5英尺）。
- 32英寸显示屏：建议的理想座位距离是1.3米（4英尺）。
- 42英寸显示屏：建议的理想座位距离是1.7米（5.5英尺）。
- 50英寸显示屏：建议的理想座位距离是2米（6英尺）。
此外，索尼公司建议将监视器置于离墙2～6英尺的位置，这样可以使背光照亮监视器周边环绕区。
显然，调色间的实际大小决定了你是否可以按这些建议推荐来布置，但当你对购买监视器的尺寸做出决定时，一定要牢记这些建议。如果你准备买较大的监视器，那么工作时可以一眼就看到整张图像是最好的。可以说，如果你的监视器太大或距离太近，你可能会只见其木，不见其林。
另外，不要忘了你的客户。他们和你一样需要看技术监视器。最理想的情况是你买的监视器足够大，可以让他们舒服地坐在客户区就可以看到准确的图像（在那里摆上舒适的皮制家具、一张工作桌、杂志、糖果、乐高玩具，并配备无线上网，从而在工作较枯燥无聊时分散他们的注意力）。
注意
前置投影银幕有不同的距离要求，稍后在本章介绍。
如果你的预算既不允许你购买大型监视器，也不能布置昂贵的客户区，那么你需要在你的工作台旁边给客户留一个位置，以便你们一起评估图像。
