Hello~大家好，今天给大家带来一篇游戏角色的制作的教程图文。
关于角色
建模
在ZBrush，我使用原始的块。最大限度地利用折叠雕刻，并绘画整个人物，这样我就可以在我的脑海中看到它。ZBrush上操作大概占了我建模时间的70%，我很少使用Maya去建模。
确认了角色的这身行头，后面就是做出一个真实的脸和情感，让很多人从成品中感受到，这是一个坏人，是一个不该被搅和的人。
在雕刻的过程中，有皱纹的地方，凹凸不平的脸都是难点。需要我们坚持足够的尝试来找到解决方法。而不是拾人牙慧。
纹理
目前还没有设计很多配件，还是一个相当简单的角色，我知道我必须让配饰尽可能真实。
一旦你在ZBrush中创建了高多边形，使配饰从造型中脱颖而出，下一个重要的事情是纹理。许多新手在操作中，一般都按程序进行，并没有没有对其中一些地方进行独特的处理。
我喜欢用大量的颜色和粗糙度变化，磨损，梯度，污点等来制作我自己的纹理。
1.创建一个良好的基础只是通过使用好的颜色和良好的粗糙度值。
2.添加一个带有黑色蒙版的填充层。我缩放了一点纹理，所以它适合模型。我建议先做颜色检查。一旦我有一个这样的填充层，我复制至少3-5个层，我改变grunge地图，颜色，值，和通道的层。
3.使用相似的颜色你的基地来添加更多的变化。
4.使用相同方式的填充其他图层。
5.添加一个填充图层，为了使皮革看起来像太阳损坏它,我还添加了一层的AO。
6.添加一些污垢，血迹等等的污点。最后一个图层必须进行的颜色和粗糙度的混合。
1.磨损和撕裂的缝线真的很容易做选择它的轮廓边并向下挤压。在Maya中，选择这些面并选择提取面。一些网格上的多余边，只要把它们删掉就行了。
2. 在那之后，我使用着色器(PBR Metal Rough with alpha blending)。在通道中添加不透明度，并添加一个不透明度为零的填充层。
3.在Marmoset，我做了这个着色器的针脚，这是一个非常简单的。
衣物配饰细节优化
对我来说，最具挑战性的事情是服装建模如果让一切感觉像真实的，需要找到并制作正确的材料(重量，材料之间的不同磨损和撕裂，不同的折痕)。
要完成这项工作，最好的方法就是大量的参考资料和研究它们如何表现的材料。
一个好的练习就是在ZBrush中取一个球，试着让它看起来像是由皮革或织物制成的。
1.取一个正球体，把它除以几次。
2.如果你使用一些缝刷，做一个随机的模式(我使用seam_14)
3.从Dam标准和标准的笔刷开始，创建一些有趣的锯齿线。
4.我真的很喜欢ZBrush默认内置的皮质Alpha 99，但是你可以使用任何你想要的东西。在最高等级上创建一个变形目标，然后开始对它添加alpha值。使用变形笔刷，在表面上尝试制作有趣的图案和看起来自然的细节。
5.使用20强度的Slash2刷子，开始在接缝的边缘制造磨损和撕裂。
6.通过改变画笔的设置，您可以进一步推动它并尝试不同的工作流。找到你想要的工作流真的是很好的练习。
皮肤纹理
在皮肤纹理方面，我最大的挑战之一是使皮肤着色器看起来真实。第一步是使用纹理XYZ贴图+阿尔法来固定高多边形。
我反复研究了很多次，因为有时候它太单调了，当我使用Subsurface的时候，它并没有在头部显示出来。
当我完成了我想要的高多边形外观，我烘焙了所有的图层，并开始制作基础颜色。
我只是想要一个好的基础纹理，这样我就可以把它放在物质里，然后自己开始画。
1.来自纹理XYZ的基础投影。
2.添加蓝色，红色，黄色和绿色图层，并开始绘制区域(我使用这些图片作为参考)。
3.因为这个家伙是个恶棍，我想把这个表现在他的脸上，所以我添加了一个紫色填充层，开始画眼袋。我还添加了一些痣和类似的东西，只是创建一个简单的层的颜色，高度，和粗糙度。
4.用来自Substance Painter的蜂群画笔添加胡须绒毛。这个图层只包含深灰色，0.1高度，0.8粗糙度。
为了增加毛孔和皱纹，我添加了一个带有曲率贴图蒙版的图层，并将其设置为暗红色(添加一个绘制层，开始绘制并删除一些贴图，使其看起来自然而不是程序流程产物)
1.为了真正塑造这个硬汉，我添加了大量的污垢、血、汗、瘀伤的图层。
2.创建一个颜色比皮肤稍微亮一点的图层，增加高度，让它有一点光泽。画上你想要的伤疤。
3.做一个深红色的图层，把它放在伤疤下面，然后开始在伤疤周围画画，这样你就能得到愈合的效果。
4.在基础色中添加一个带有垃圾贴图的图层，复制疤痕的蒙版并粘贴到带有垃圾贴图的图层的黑色蒙版中。将通道设置为柔和光，不透明度为30。
一旦你锁定了基本颜色，你就可以在ZBrush中创建空腔贴图。在ZBrush中，用纯白色填充你的网格。
可以用曲线轮廓来得到更好的结果。降低一点模糊值，因为ZBrush的默认值太强烈了。
可以在选项中更改此选项。调整面具模糊强度。反转蒙版，填充黑色，创建纹理，导出。
稍后在Photoshop中调整它。高光贴图可以有贴图也可以没有，这取决于你对贴图的控制程度，我的高光贴图是在Photoshop中稍微调整后的空腔贴图。
在制作皮肤着色时，最重要的事情就是调整贴图，暂停一下来刷新你的眼睛，确保你得到正确反馈。
细节优化
我想让这个角色在高多边形中尽可能的细节化，这样我就可以在纹理中得到最高的细节。因为这个原因，我花了我所有的时间在ZBrush和尝试新的东西与默认的笔刷和阿尔法。我试着在ZBrush里停留在建模方面，所以我总是找到一些建模的新技巧。
对于刀套，我使用了阴影盒选项，画出枪套轮廓，并使用7抛光。创建网格后，我使用移动笔刷来调整它，使其正确。在刀应该放进去的地方蒙上面具，在变形设置中使用充气气球。然后我使用zremesher和默认设置来获得一个干净的拓扑。
我使用Dam标准来让缝线适合正确的位置。在缝3，我增加了针(慢慢地，让它很适合)。当我创建一个模式时，我总是使用参考来获得灵感，然后自己做。
一旦你对图案满意，确保你锐化了面具，使用充气气球-3或任何看起来适合你的。如果你想要一个损坏的皮套，使用Slash2和做它的边缘，这给了一个很好的起点细化。
我总是在ZBrush中创建靴子，从一个简单的球体开始，直接进入雕刻。到靴子的底部时，要确保有足够的空间来装下鞋底。然后开始用hpolish, flatten等来改进它。
对于靴子周围的带子，我在ZBrush里使用CurveStrapSnap笔刷，我对我的大部分带子，皮带等等都是这样做的。
通过使用低细分层次的标准笔刷，我开始雕刻基础引导，当然是使用侧面的参考。鞋底的缝线是JRO用3号线刷完成的。靴子领子上的损坏部分是用蛇钩做的，现在你有一个坚实的基础开始细节的事情。
对于启动基础上的接缝，我使用了JRO Brush-seam 14，它让您看起来像是有两个不同的对象。在那之后，当我开始绘制模型的边缘时，我用Slash2笔刷做同样的事情。这些洞也是用同样的方法做的，只是用更多的标准和阻尼来达到我想要的效果。
当我完成了整个细节，我喜欢做一个变形目标，使用皮革皮肤阿尔法在ZBrush里面，只是把他们全部，然后使用变形笔刷来采取详细的方式在强度方面
为了制作这把刀，我使用了shadowbox，就像我在刀套上使用它一样，因为它是一个非常简单的轮廓。完成之后，我在刀刃上雕刻了主要的细节，然后添加了一个圆柱体作为手柄，你可以通过移动和平滑来达到这个效果。
对于手柄的其余部分，我只是把主底座分开，然后提取出我需要的部分。你看我用了很多雕刻来创造一些坚硬的表面，只是因为我想做出人造的感觉。
灯光
当我开始考虑灯光的时候，我知道我必须要尝试很多次才能达到我想要的角色的电影效果。我总是从一个简单的三点灯光设置开始，但我从不害怕使用甚至20个灯光，因为我认为这样你有很多控制在你的手。
就像你在脸部看到的一样，我有两个近距离的聚光灯来轻微的照亮脸部的那一部分，我设置了小距离的那些。因为我的角色有一个相当深和冷的颜色，我想创造一些东西来与之形成对比，这就是为什么我使用温暖的橙色色调在所有的灯光。
我所有的灯光都是通过移动相机选择位置来创建的，然后按Ctrl+L，你就可以在你想要的位置获得灯光，而不需要使用小发明。一旦我创建了一个聚光灯，我要确保给它一点宽度，这样阴影就不会太刺眼(在灯光上调整注意力曲线，你可以得到有趣的细节)。
通过做这个项目，我了解到，如果你想要一个电影的外观，你应该使用Filmic(Hejl)色调映射，因为水平是更好的。你可以看到线性和胶片的区别。如果你的对比度在你的渲染上更好的一个好方法是看它没有颜色。如果它看起来不错，配上颜色会更好看。对我来说，展示是一个好的性格中最重要的部分，因为它是最后的润色，很多人会跳过这个部分。
我总是研究其他艺术家的作品和照片，以便能够在我的作品中重现它。根据你的角色，你需要让灯光感觉像是角色在那个环境中(小巷，战场，被火包围，等等)。研究你看的电影，了解为什么艺术家在电影中放置那种特定的光。永远不要匆忙完成你角色的展示部分!
